pechkin | (no subject)

Мы с Ваней Жуком гуляли Михолая и как-то поговорили, в числе прочего, о том, что на старости лет надо бы нам с ним уйти в тренеры: продюсировать молодые команды и писать назидательные статьи. Я назидательные статьи писать испытываю потребность уже давным-давно, еще когда старостью лет совсем не пахло, даже что мылся я тогда раз в десять реже, чем нынче... но не об этом речь. В общем, я опять начал записывать мысли, которые если кто считает, что нечего мне думать, то нечего ему их читать.

Есть, знаете, такие музыкальные коллективы, которые хочется посадить перед собой на диван, напоить их чаем, может быть, даже покормить перед тем - есть такие музыкальные коллективы, которые отчаянно хочется покормить; то вот их покормить, а потом налить чаю, поставить на стол печенье-варенье, подождать с полчасика, а потом спросить: "Ребята. А вот все-таки как вы пришли к тому, что вам надо играть именно вот эту музыку? Ну, как бы... ну, вот почему именно вот кельтский/скандинавский/балканский/русский фолк, а не, скажем, соседний с ним скандинавский/кельтский/русский/балканский? Или вообще не фолк, а, скажем, ну, я не знаю... это еще вопрос, бывает ли на свете музыка не фолк? всякая музыка для кого-то - фолк... В общем, почему именно вот это?"

А они, возможно, чуть смущенно, ответят: "Ну... нам нравится..."

А я, знаете, скажу: "А мне вот совсем нет. Вот в вашем стиле Planxty мне нравится - или Steeleye Span мне нравится - или Balkan Beat Box мне нравится. Или "Аддис-Аббеба". А то, что вы делаете - ну, правда, не нравится. Не пропирает. Черт его знает."

Один мой друг недавно постил объявление: "Группа ищет гитариста, который может не только взять A4, но и объяснить, зачем он это сделал." Может быть, в этом дело.

А может быть, вот еще в чем.

Мы очень многие - особенно представители кое-какой национальности - умеем так хорошо стилизовать, сделать так похоже на оригинал, что вроде как бы даже и совсем оно. Очень хорошо умеем стилизовать. И грамотно, и точно, и со всем пониманием. И с любовью, что очень немаловажно. Проблема в том, что и слушатель тоже начинает, или уже начал, или, я надеюсь, когда-нибудь начнет разбираться в этих делах так же хорошо, как и мы. И слушатель - он умеет, или научится скоро отличать на вкус, где соевый гамбургер, а где, скажем осторожно, оригинальный. Где грибы лесные, а где оранжерейные. И где мед цветочный, а где веселый пасечник просто поставил под ульи лотки со сладкой водичкой, хотя случаи халтуры я тут вообще не рассматриваю - я про тех, у кого не получается, это им нужно попытаться помочь.

Вот, наверно, образ точный: музыку надо не изучать, а выращивать в себе. Тогда она может получиться непонятной, неудачной, неинтересной, но хотя бы будет настоящей. Если ты ее только познаешь, только учишь, только занимаешься ею, музыкой этой, то, как ты технично ни играй, как аутентично ни одевайся, каких каннибалов на подпевки ни ставь - чего-то твоей музыке будет не хватать всегда. И ты, конечно, заглядывай на чаек, но не спрашивай, как мне твои последние изыскания. Никак они мне пока что. Я все больше Planxty переслушиваю. Или Buena Vista Social Club. У вас похоже, но у них как-то веселее.

А вы, ребята - вы пробовали когда-нибудь играть, скажем, не кельтский фолк, а на тех же инструментах - советские песни 60-х? А у вас может прикольно получиться. У вас иногда проскакивают невольно такие ходы... наводящие на мысли. Не, это я так, к слову. В порядке бреда. Или, скажите - а хеви-металл вы в детстве не слушали случайно? Нет, сам я не люблю, но вдруг. Вдруг у вас как раз получится симпатично.

Свое лицо нужно каждому иметь. И чужая фотография не может стать своим лицом. Ну, разве что в фильме Ким Ки Дука.

Но, на самом деле, я не буду говорить обидных вещей, а спрошу другое: "То есть, вам нравится этот фолк/ска/балкан, или то, что вы играете?"

Ответ на этот вопрос очень важен, и, я думаю, не нужно объяснять, почему.

А еще мы вот тогда же, с Ваней гуляючи, пришли к такой мысли, что музыканты вообще делятся на две части. Одни умеют играть много чего, что им нравится. Другие умеют играть музыку своей души. Для вторых вопрос "что играть" вообще никогда не стоит, они, возможно, его даже не поймут при встрече. А для первых - стоит, и остро; мучаются они этим вопросом. И помочь им хочется; и, может быть, даже и допустимо, и возможно им помочь.

Дальше, י"ה, будут продолжаться размышления о перспективах развития, о гибридизации, о корнях и о евреях, о некоторых музыках, попавших ко мне в уши недавно, и другие.

Flat | Top-Level Comments Only

То, что это неформализуемо, кажется, понятно каждому.

А вот как бы ты пытался это вербализовать besides above?

Что - "это"? Не понял я.

Это ты хорошо сказал - про музыку, которую нужно выращивать в себе.
Только вот вопрос: как понять, у кого оно настоящее, а у кого нет? Ты вот выкладывал какие-то музыки, которые тебе ужас как понравились, а я послушал - нет, не прет. Неинтересно. Где критерий?
Т.е. вот с этими гипотетическими парнями - все, что ты можешь (после того, как их накормишь и напоишь чаем), это спросить у них: "А вам самим это нравится?" Да и то... Бывают ведь музыканты, которые просто работают. Всех от их музыки тащит со страшной силой - а для них это вчерашний день, им это, может, уже неинтересно. А для слушающих открываются новые миры. Настоящая это музыка или как?
На самом деле, мне кажется, все, что можно сказать о музыке - "мне лично эта музыка нравится или не нравится". Все остальное - от лукавого.

Интересность и аутентичность - совершенно разные вещи. Интересность - штука субъективная, а аутентичность - объективная, хотя и здорово относительная. Человек устроен очень сложно, и понять, по какому такому хитрому сплетению обстоятельств, уходящему на сотни людей вширь и на несколько веков вглубь по социальному графу, тебе не нравится та музыка, которая нравится мне, практически невозможно - и, слава богу, практически не нужно.

Но аутентичность - штука объективная (мне кажется), хотя и здорово относительная. Что-то, уникальным образом отражающее уникальную личность музыканта, либо есть в его музыке, либо нет; другое дело, что в одних случаях его присутствие заметно невооруженным глазом, а в других нужен серьезный микроскоп.

Очень важно не смешивать объективные и субъективные вещи. Не знаю, насколько это вообще человеку возможно, но что очень важно - уверен.

Ну вот в этом-то все и дело: я серьезно сомневаюсь, что отдельный человек может высказывать объективные суждения о чем-либо. Поэтому и об аутентичности в музыке говорить сложно: играет, допустим, человек штамп на штампе - а может, это как раз то, что ему нравится и берет за душу? Откуда я могу знать? Какой-нибудь "русский шансон" так называемый - есть же люди, которые этим всю жизнь занимаются, душу вкладывают...
Т.е. я понимаю, что ты хочешь сказать, и даже согласен внутренне - да, свое лицо надо иметь и пр., - но вот судить, имеет ли кто-то другой это "свое лицо", уникально ли он отразил себя в своей музыке или не очень уникально, этого я не возьмусь, даст Бог, никогда. О себе такие вещи лучше знать, конечно, это верно.

...Читаю сейчас "Школу в Кармартене" (надо же, как-то до сих пор не сподобился). Встретил цитату как раз к нашему разговору:
Некогда учитель с учениками прогуливался по мосту над рекой. Указывая на рыб в воде, он сказал: "Взгляните, как привольно резвятся в реке лососи! В этом их радость". "Откуда тебе знать, в чем их радость? - возразил один из учеников. - Ведь ты же не лосось!" "Откуда тебе знать, что я не лосось? - возразил учитель. - Ведь ты же не я!"

Прочитал - и подумал: а действительно, откуда мне знать, что ты не лосось? :))

Да, по-моему, достаточно это знать о себе; а о других можно говорить в категории "нравится - не нравится".

Когда-то давно мне пришла в голову идея сделать миньет олимпийским видом спорта - что-то вроде гимнастики или парного фигурного катания, с очками, с жюри... Вот тут что-то похожее.

Браво.

"Одни умеют играть много чего, что им нравится. Другие умеют играть музыку своей души".

Вечный бой и любовь с моим гитаристом Димкой.

Приехал в город после муз.училища в Донецке. Искуснейший гитарист. Любит таких же:). Стив Вай, Сатриани. Увлекается и коллекционирует: гитарный джаз-рок, фьюжн, фанк, современную альтернативу (я этих слипкнотов плохо даже названия знаю:).

Мы с ним сошлись на блюзе. Я люблю древних стариков, он - гитарных героев. Сделали электрический проект на равнодействующей интересов - старики и герои сошлись на Хэндриксе и Питере Грине. За пределами блюз-проекта у Димки были свои:
фьюжновый, джаз-роковый, фанковый.
Ни на чём он не остановился. Ибо любил всё. А потом ушла ритм-секция - в армию и в наркотики.
Спрашиваю Димку: "А что ты играть-то любишь? Вообще?".
Он отвечает изумительно точно:
"ФирмУ!"

Я не уверен, что я правильно понял: слово "фирмА", похоже, сильно разнится по значениям в разных диалектах. Я почувствовал что-то отрицательное.

Нет, наоборот:). Фирма, фирмачи - это западные музыканты-профессионалы, у которых можно снимать и играть, как они.

(no subject)

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

вот с Димкой сегодня пива и выпьем

Re: вот с Димкой сегодня пива и выпьем

Re: вот с Димкой сегодня пива и выпьем